野泽雅子
回复 举个现实生活中的例子，我大学时一个舍友，她特别喜欢《三体》，于是看到人就安利，如果有人表示不感兴趣，她会觉得那个人品味有问题，甚至因此和一个关系很好的闺蜜决裂了。在这件事情中，我舍友就表现出了皈依者狂热。追星也会出现相同的情况。当部分极端粉上一个明星，就会把自己的心理满足与偶像的深度绑定，急迫地需要向全世界宣布这份喜欢，继而是认知失调导致的行为极端化，越是新来的，越要向组织证明自己的选择是正确的，容易表现出皈依者狂热。 在流量模式下，粉丝经济越来越能决定一个偶像能不能“火起来”，明星极力打造吸引粉丝的人设，借助庞大的粉丝群体“买买买”“刷刷刷”站上流量顶端，而粉丝一方面习惯在信息不对等的情况下，将内心的想法强行安插偶像，另一方面，要求偶像成为自己的专属，这种专属会强化某个群体的归属感。
刘雪儿
回复 贾玲的喜剧效果，是非常自然的，而且很大程度而言，贾玲的喜感外型，也是喜剧效果的加分项。但是，反过来看赵露思，她是长着一张比较标准的偶像剧女主角的脸，外型演喜剧并不占优势，赵露思的喜感，纯属是拼演技、靠细节打磨的，所以，这也是为何，很多观众对赵露思的喜剧，越来越认可的原因。
翔田千里
回复 如果说《天下无贼》《士兵突击》和《Hello！树先生》可以看作是王宝强“傻根”式演技三部曲，那么徐峥的“囧系列”则是将“喜剧演员”的标签贴到了他的身上。第二次抽身而退，拒绝跟徐峥的“囧系列”合作2010年，王宝强和徐峥首次合作《人在囧途》，几乎是以黑马之势开启了“囧”系列的元宇宙。也是从这以后，《人在囧途》的制片人陈祉希就建议徐峥继续和王宝强组合，延续这个喜剧效果。
